文|令狐伯光
最近，国产剧市场还是挺热闹的，但其中讨论度最高的还是这两部剧吧，一部就是刚刚收官，不但没有烂尾口碑不降反升，而且观众都依依不舍的《警察荣誉》。另一部就是开播前引爆舆论，结果后面一系列操作在现在评价严重撕裂的《梦华录》。
这两部剧本来从团队和生产模式都有很大的相似性，《梦华录》因为编剧，还有粉丝形成的饭圈化吹捧和现实议题的结合，最终在背后平台营销的下场，最终引爆了评价上的巨大争议。
《警察荣誉》就完全相反，导演编剧认真的拍，演员认真的演，内容既有艺术化表现又没有回避现实议题，电视剧也正常的宣传。它就像是一部非常传统的电视剧，最终以超高质量完结观众才会依依不舍。
这两部剧的评价也证明了一件事情，除非某些平台资本想要用这种口碑争议炒短暂的网络热度，否则你想一部影视剧叫好又叫座的话。一来真的要重视编剧的作用，二来真的要摒弃“流量思维”这一套了。
《梦华录》的问题开始像是出在戏外，粉丝铺天盖地的吹女性现实主义，立意超越关汉卿什么的。引起部分网友的反感而批评，甚至编剧还亲自下场了。再到后来平台还在营销的“双洁”事件一出，便彻底撕裂了这部剧的口碑。
《警察荣誉》被夸奖《梦华录》却被骂？问题出在了这里
这两部剧的生产模式和生产基因真的挺相似的，导演团队都是出身内地国营时期一脉相承的文化精英，《梦华录》的导演杨阳，《警察荣誉的》导演丁黑，都是和正午阳光的孔笙是一辈的电视剧大导演，只是之前名气没有他们那么大。
两人之前都拍过不少严肃正剧的，像杨阳导演的《天地民心》《牛玉琴的树》等。丁黑导演的正剧有《玉观音》《大秦帝国23》等。都是拿过飞天奖，白玉兰奖等国内电视剧的重磅奖项的。
2015年，正午阳光的《伪装者》《琅琊榜》《欢乐颂》的成功，带领一票内地正剧导演团队转型，拥抱市场拍摄热门剧集。
这两个导演也是一样的，杨阳拍了《将夜》系列，丁黑拍了《那年花开月正圆》和《亲爱的自己》。虽然这些剧的市场成绩不错，但口碑和评价上也有一定争议，不像正午阳光《琅琊榜》那类剧封神般的存在。
这两部剧的生产模式也非常的相似，原因是这类正午阳光式的内地正剧导演团队转型拍市场剧过后，这个拍剧的思维和生产思维都是一脉相承的。
一是两部剧的影视工业上都很高，也就是什么美术、构图、服化道等制作水平都非常过硬，你很难看到某些港台导演和不入流导演的粗制滥造。当然因为两部剧是不同的题材，所以这个制作水平的表现方式有所不同。
《警察荣誉》是写实的警察生活剧，《梦华录》是华丽的古装偶像剧。
两部剧的演员组成都有一定的相似性，男主角都是这个时代口碑和实力不错的小生，当然《警察荣誉》的女主白鹿在各方面还有些逊色刘亦菲，但是《警察荣誉》和《梦华录》的配角阵容又差不多，毕竟两部剧的老戏几有实力派演员都很多。
二是两部剧的内核表达也如出一辙，以影视艺术化包装了国内社会的一些现实议题。《警察荣誉》不用多说了，《梦华录》以借古言情的角度去包装女性现实主义。
但是结果产生出巨大的偏差，《警察荣誉》的普通民警面对的现实社会问题，非常接地气并且不悬浮，可以说是这个时代真正的现实主义文艺作品。《梦华录》则是一部非常纠结的电视剧，“流量经济”下作品的问题，营销思维可以说全占了。
《警察荣誉》收官引怀念，《梦华录》却被骂了，这个原因是关键
《警察荣誉》已经完结了，它的故事剧情和角色有多好相信不用多讲了。而《梦华录》的问题确实更明显些，既出在编剧的表达问题上（导演有没有这个意识很难讲），又出在后来平台的营销宣传扩大了这个意识。
有些人可能就要说还是营销的问题，明明一部古偶但非要营销女性现实主义什么的。
现在网友提到这部作品，仍然在炒电视剧的立意问题和什么男女主“双洁”的问题，这个问题又延伸到什么女性现实主义的讨论上，最后就是双方各种的戴帽子和相互攻讦。
我个人认为《梦华录》最大的问题就是这个编剧表达上的“纠结”（也可能是故意的，或者创作者的无意识），最终造成了这几年国内非常常见的“流量经济”下那种打着现实主义旗号的作品的问题。
1、《梦华录》如果不营销宣传什么现实主义和立意，那么它只是单纯的古偶剧吗？
问题是它就不是啊，我们先不看宣传什么的，电视剧在很多表达上确实是有这个意识的。比如剧中女主角赵盼儿时时刻刻挂在嘴中的不能靠男人，女人要自强自立。
比如剧中女三号柳岩把男主角扔到水里，再联系现实当中柳岩那件著名事件。
同样的台词，桥段和戏份比比皆是。现在这个东西是热门的社会议题嘛，一有风吹草动就会引爆舆论，影视剧里你放了这样的内容，如果做得还不错的话，又很容易引起粉丝和网友的讨论。
这部剧明显放了，观众确实看出了这些，也按照这个方向在讨论了。并且因为前面12集在“古偶剧”层面做得不错，一度吃到了热门爆款剧这种宣传的红利，当时热度的声浪多高啊，某平台评分8.8更是侧面的证明。
所以，你说这部剧它只是部古偶很明显是不客观的，因为电视剧的内核和表达，我们能清楚地看到编剧，或者整个导演团队确实是有这样的意识的。
2、《梦华录》的表达却又撑不住这种宣传，因为这个社会现实议题本来就很热闹，观点严重不统一还吵得厉害，除非你真正做到是优秀的现实主义作品，形成一种大多数人都认可的评论，最终口碑反应就是正反馈。
大家不要说对于一部古装剧是强人所难了，这个道理其实是很简单的。
《警察荣誉》这种现实主义生活剧也很容易踩雷，像之前《亲爱的小孩》《小舍得》《小敏家》等打着现实主义旗号的生活剧一样。这个现实议题的细节和表现不行，那些剧是不是也有什么堆砌现实，放大焦虑，以及太假了等等骂声？
《警察荣誉》也有一些但是大多数观众是认可的，原因就是它这方面做得很好。
《梦华录》的表达是真的的纠结，和这几年打着现实主义旗号，开始引起大量观众讨论，为此市场的成绩不错，结果在“立意”上栽了引发大骂战的生活剧一样。
比如这部剧有一个重要的表达，剧里花魁张好好说：“以色侍人才叫剑”。剧里赵盼儿说“十六岁时父亲的旧部替她赎身，我才摆脱了以色侍人的命运”。我们可以得知剧里赵盼儿并非自愿的，而是被迫沦为风月女子，但她仍说自己“我以色侍人的命运”。
但粉丝又说张好好“以色侍人才叫剑”指的是自愿的，但赵盼儿显然不是自愿的，编剧仍旧借她口说“我摆脱了以色示人的命运”。如果没有人给她赎身，赵盼儿只能是个以色侍人的可怜人，却又说“以色侍人才叫剑”，这就是女主都一起骂了啊。
如果自愿的才叫“以色侍人”，那赵盼儿就不是自愿的，为啥要说“我以色侍人的命运”。如果她是打心眼里瞧不起风月女子，那不管自愿不自愿地都瞧不起这样才说得通。可是这样的话，粉丝也别再说“以色侍人叫贱”这句话说得是自愿的风尘女子。
这部剧的表达和剧情就时时充斥着这种纠结，那个著名男女主“双洁”也是这样。
《梦华录》的表达上本来就埋着这种大雷，开始前12集因为精美服化道，角色颜值气质，还有反套路的剧情暂时掩盖这种问题（当然更准确的说前面只是铺垫）。结果你前面在宣传女性现实主义，后面说我只是古偶不用在意。
一开始喜欢的观众抓住这个表达四处宣传，这个阵仗还闹得很大。编剧亲自下场转发什么立意超越关汉卿就引起很多网友反感，但也只是批评为主。直到平台营销“双洁”，彻底把这个表达的纠结给引爆了，导致舆论变成了现在这样。
现实主义别硬上，《警察荣誉》和《梦华录》告诉了我们答案
最后，《警察荣誉》和《梦华录》证明了，这个现实主义作品真的别硬上。《警察荣誉》的叫好叫座证明了，一堆剧顶着“现实题材太受限压力大”的挡箭牌拍烂剧，这部剧给这个市场的一记重拳，比如什么不能拍？
李大为和王刚因为父亲的失职选择不赡养父亲，够不够现实？
夏洁因为父亲是烈士，所以母亲处处打招呼让所里局里上上下下照顾她，够不够现实？
杨树和曹建军因为派出所到底应该替群众平事还是维护正义的争吵，够不够现实？
两个老人闹事所引出来的社会问题甚至黑恶势力，够不够现实？怎么人家都能拍，拍得还这么好这么现实，到有些编剧那里就变成不过审，不好写了？拍不好就别拍，还有别打着现实主义噱头乱拍了。真的！
《梦华录》也证明了编剧和导演团队真的要摒弃这种“现实主义噱头”的创作思维（至于他们是不是潜意识另说），剧组和平台真的要放弃流量思维的宣传。
正如一开始所讲，这种舆论可能会带来的短暂的热度，但长期看它就不是一部叫好叫座的作品。文艺作品最重要的始终是观众，《风起陇西》那类剧只是不成熟，但人家清楚定位也没有乱宣传什么。
《梦华录》这样搞下去是会引起观众反感的。这个一旦败坏了观众的印象，到时就会像“流量明星”一样，观众再见到就只会骂了，长期影响的只会是整个影视产业。