文|令狐伯光
最近，杨阳导演，刘亦菲，陈晓主演的古装剧《梦华录》火了，有多火就不用多讲了。要说这部剧能火，除了不错的故事剧情和反套路的桥段，还有个重要的原因肯定是这部古装剧拍得太美了。
《梦华录》的美术构图很强，一点不比正午阳光的古装剧差，甚至在色彩调配方面强很多，就算不看什么故事剧情也是赏心悦目的。没看过的建议看看，看看国产剧目前的水平除了剧本，其他都不差了。
最近一连播出三部国产古装剧这个审美都很绝，分别是《风起陇西》《说英雄谁是英雄》和《梦华录》，另外两部《山河月明》《且试天下》审美上面就要差一些了。
这几年，国产古装剧可能在剧本和节奏上面还是有些争议，但是像《梦华录》这样的美术审美真的是越来越好了，这里就分析一下古装剧审美绝了的导演排名吧。
从《花千骨》到《千古玦尘》，内地导演为什么拍不好仙侠剧？
这些年国产古装剧审美绝了前十排名的话，排在第十的是这几年最出挑的几部仙侠剧，分别是《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》《陈情令》。
这些仙侠剧审美和以前的仙侠剧相比是有差距的，最简单的一点，自从《花千骨》《三生三世》大获成功后，国产仙侠剧的造型服化道就全是性冷淡纯色浴袍系了，设计上面真的是流水线工业化的千篇一律。
去年的《千古玦尘》，未播的《沉香如屑》《玉骨遥》《苍兰诀》全是这一套。
不过，这几部仙侠剧不上榜又不行，因为它们确实对于新时代仙侠剧审美的影响巨大，甚至对于中国古装文化输出都是有较大贡献的（韩国古装剧明目张胆的抄过）。
《花千骨》大概是这种仙侠剧的起点，服化道审美上虽然已经有性冷淡纯色浴袍系的基础，但大量设计还保留着之前《古剑奇谭》和更早港台古装剧五颜六色，稀奇古怪的造型设计。
《三生三世十里桃花》才是这种仙侠剧的集大成的作品，影响力也是最大的。这部剧刚开始时杨幂的很多套造型有扮嫩，加上设计师“张梳平”让人头皮一紧地吐槽，但到了后期还是把纯色系设计做到巅峰。
这些加上电视剧获得的成功，可以说确定了这些年仙侠剧的审美风潮。
如果说《三生三世十里桃花》是在美术设计上的影响，那么2018年的《香蜜》就是在特效水平处理上面更增进了一步，之前《三生三世》的特效还是差点，后来的仙侠剧基本上就按照这两部剧的模式延伸而来。
可能有增加某些元素，比如隔壁的权谋剧朝堂风格，但整体是没突破的。
《陈情令》则是开启类似审美风格的耽改武侠剧的模式（服化道没有那么浴袍系），后来的《某令》是同个思路。这类剧的美术风格还算是自成一脉，同时对外的影响力也挺大，所以也入榜。
除此之外，类似古装偶像剧就是李木戈，以及未播的《长月烬明》可能在美术服化道上带来一定的突破。
港台导演拍摄的宫廷剧最出挑的《燕云台》，对应内地导演的《大宋宫词》，而《大宋宫词》则是内地历史剧审美的下限，当然无法入榜了。
如果排名《三生三世十里桃花》的林玉芬，《香蜜》的朱锐斌大概高点。但这些港台偶像剧导演经常联合执导，基本是抱团存在的，所以都排在第10。
古装剧审美绝了的10大导演，《庆余年》入不了榜，《鹤唳华亭》才第九
我认为和李木戈审美绝了一档的导演，那就是《天盛长歌》的沈严，以及《鹤唳华亭》的杨文军。这两部剧就是用历史正剧的审美和制作模式去拍古偶，明显也受到了《琅琊榜》成功带来的影响。
另外还有一部是《庆余年》，但《庆余年》的制作水平只是一般。
这两部古装剧的制作很精良，严格说来美术风格也和《琅琊榜》明显不同，甚至跟《琅琊榜1》相比更精良一些，像《天盛长歌》有电影质感，《鹤唳华亭》的宋代美学也是一绝。
但这两部古装剧为什么排名要靠后些呢？倒不是它们审美不好。
我个人衡量一部作品通常是从影响力出发的，从这点上来看《天盛长歌》《鹤唳华亭》就是虽然制作水平高，美术风格独树一帜，但对于后来国产古装剧的审美风格影响力不足。
路阳的《风起陇西》一样，制作非常精良，审美风格自成一脉，甚至影视工业还有一定突破。但对未来国产古装剧模式的影响则还要看，路阳正在拍《天启异闻录》，如果美术风格一样，同时还获得巨大成功。
那么两部古装剧合在一起的影响力肯定会更大，现在太早了还要观察。
这一档还有个巅峰级别的导演是《军师联盟》《觉醒年代》的张永新，我认为导演审美、制作和艺术水平要超过上面三位导演一筹，他是有史诗浪漫主义电视剧大师的潜力的，当然谈到美术风格的影响力的话还是有限吧。
这一档四部剧导演的审美水平，除了张永新另外三位相差无几（张永新将拍古装剧《阳明传》，成功的话还会上升一档）。这一档要排名的话，除了张永新第六名，这个第九名、第八名、第七名大家可以发散思维。
ps：路阳如果加上电影《绣春刀》《刺杀小说家》更会强，但这个电视剧只有《风起陇西》，也就差了一点。
古装剧审美绝了的10大导演，李木戈第6，《梦华录》导演只排第3
既然上一档是审美风格自成一脉，但影响力不够。这一档不但审美风格自成一脉，同时也有一定的影响力了。
同样是古装偶像剧导演的李木戈就要上榜，他的美术审美，镜头调度和美商确实远在之前的港台偶像剧导演之上，他的《东宫》《司滕》《说英雄谁是英雄》三部偶像剧。
你看《三生三世》《香蜜》《山河令》等角色造型服化道和某些场面还会丑。
李木戈的古装偶像剧不管是风景、主角、配角、还是某一场戏在审美上几乎是没有短板的。唯一不好比较的是他现在拍的偶像剧没有仙侠和奇幻，没有涉及到大特效的地方，至于对于古装剧审美风格的影响。
我认为李木戈的古装偶像剧还是相对有限的，至少就我个人在近年来的古装偶像剧中，没有看到仙侠剧那样大规模的模仿对吧，相反只有李木戈一个。
不过，李木戈排在上述内地导演之上，这倒不是审美水平高了多少，而是他连续在拍古装偶像剧，题材还很丰富，几乎以一己之力在和于正和港台导演古偶剧在扛，而且审美风格这块还扛住了。
下一个是《延禧攻略》《鬓边不是海棠红》的于正吧！
大家看看《延禧攻略》和《鬓边不是海棠红》成功过后，市场上大规模学习于正这种审美模式的古装剧并不多，相反观众一眼看到某些古装剧就会说是于正的吧，这就证明影响力还是有限的。
（这两年于正的剧这种模式还有点走火入魔了，需要再升级了）。
这一档排第一的是谁呢？答案是《将夜》《梦华录》的导演杨阳。
有人会说杨阳的排名这么低的吗？答案是她的古装剧审美风格的影响力也有限，《梦华录》制作水平和审美水平都很高，但毕竟在《知否》《清平乐》之后，很难说有没有受到正午阳光两部宋朝古装剧美学的影响，毕竟人家拍得更早。
一如杨阳导演的两部《将夜》一样，这部剧预告刚出来的时候，很多网友就说是中配版《海上牧云记》，这部剧的美术服化道，新疆和全国各地电影级别实拍，甚至是美术，滤镜和色彩处理等等确实有既视感。
《将夜》两部曲更成功一些，《海上牧云记》就是扑街剧。《将夜》本来对于频繁扑街的国产男频玄幻剧的审美风格和生产模式有较大的影响力，但第二部因为更换演员阵容，同时第三部夭折了，最终影响力也差了点。
我一直觉得最可惜的是《雪中悍刀行》为什么不是杨阳拍的，如果是杨阳导演团队接手，武打设计肯定像《将夜》一样过关，导演只要解决《将夜》更换演员阵容的问题，以及节奏的问题，再一季一季拍下去。
那么，杨阳导演绝对是男频玄幻古装剧审美风格、生产模式的扛把子，现在嘛——
这一档导演排名的话，考虑到于正人品第五，李木戈第四，《将夜》《梦华录》的导演杨阳第三。
古装剧审美绝了的10大导演，正午阳光和《长安十二时辰》谁是第一
这个第一名和第二名也就呼之欲出了，那就是两部《琅琊榜》《知否》《清平乐》的正午阳光，再到《九州海上牧云记》《长安十二时辰》的曹盾导演团队。
这两个团队对于这些年国产古装剧的审美风格、还有生产模式的影响力是唯二的。两部《琅琊榜》在当时是改变古装剧的生态的，后面古装剧就生产模式多多少少受到影响，这部剧对于国外的输出也很成功。
《知否》《清平乐》对于宋朝古装剧美学也做到标杆作用，其实就水平来讲《梦华录》不输《知否》，但谁让正午阳光的古装剧在前面，影响力确实要更大一些（当然我觉得《清平乐》是宋朝美学的巅峰了）。
曹盾导演的古装剧是学习英美剧的影视工业、浓墨重彩的美术、富丽堂皇的服化道、各种炫技式的长镜头，甚至不输英美剧的动作设计，爆炸特效场面等等。他的《海上牧云记》影响力是有的，但电视剧本身不算成功。
《长安十二时辰》对于国产古装剧的影响力相信不用多讲。美术、构图、摄影、盔甲、建筑、服化道、特效、配乐、动作设计等等。这部剧是2019年的，现在过去3年了，它的影视工业仍是国产古装剧的天花板，影响力也是杠杠的。
最后，至于正午阳光和曹盾谁排在第一。我觉得就是审美风格的影响力两个团队差不多，不同方向罢了。至于排名就看你看不看重质量，如果不看重质量就差不多，看重质量的话明显曹盾输给正午阳光。
正午阳光里大导演孔笙太强了，他排第一没有任何的问题。
至于张开宙的话，那不是和曹盾还有李木戈一样审美强，但剧本和节奏一直不行么！