总的来说，《大考》是一部平均水准以上的电视剧，无论是演员的演技还是场景的布置，都看得出来是一部被认真打磨过的作品。
但是，我还是觉得，希望国产剧还是别拍这种题材了。
2020届的高考考生正如剧里的台词所言：“生于非典，考于新冠”，的确非常不容易。
在离高考不到6个月的时候突然晴天霹雳的迎来疫情的考验，我想这种事无论发生在谁身上，都是非常有挫败感的事情，更何况是高考生。
从这点来说，我觉得《大考》还原的还不错。
无论是学生们对于突如其来的网课 网考一开始的不适应，还是像是以潘小宣为代表的考生们在家庭和高考的双重压迫下出现心理问题，都非常典型。
而且，大考这个词一语双关，既是对高考对学生们的考验，也是疫情对于国家的考验。
那至于演员的演技更是没什么可指摘的。
成年组里，陈宝国、王千源、颜丙燕、王骁、梁静、曹曦文等等这些在荧幕前摸爬滚打几十年的老演员对角色的把握，情绪的传递都没话说。
少年组里，胡先煦、李庚希、荣梓杉、郑伟、徐一航也接的住老一辈演员的戏，并且把自己的部分都有非常出彩的诠释。
总而言之，我没有在看剧的时候发现有哪位演员是整部剧里明显的弱环。
服化道和布景更是国产电视剧里少有的精良。
昏暗的路边餐馆，阴雨绵绵的天气，朴素的穿着，斑驳的学校都非常还原南方的生活环境。
尤其是洪水那场戏，被水浸泡的街道，被雨水淋湿的老老少少，漂浮在水面上的家具……都让我在屏幕前面看得非常有感觉。
但是，为什么我还是只能停留在赞叹而不是喜欢呢？
因为剧情假。
别着急，我没有前后矛盾。
关于疫情、关于高考，关于人物心理，《大考》的确没什么问题。但是，情节也没问题吗？
我觉得问题挺大的。
首先是周家，周博文对于周美仁的管束，让我并不觉得真实。
现实中，的确有父母游手好闲，子女发奋图强的例子，但我不认为会有周美仁这样怂得不行的父亲。周妈对待周美仁的方式，说好听点叫做“溺爱”，说难听点叫做“纵容”。周妈一味的纵容周美仁，然而自己却累死累活还毫无怨言，我反正不相信。
更何况，周博文“儿子管老子”的桥段更是没什么信服力。周博文又是“卖号”又是“拆主机”，放在现实生活中，哪怕这个父亲再没本事，也难逃一顿毒打。周美仁这种摇尾乞怜的窝囊父亲，我实在想象不出会在世界的哪个角落存在……
吴家俊这一家子的故事也有些跳脱。
董碧华对于吴家俊的控制很容易让人联想到《小欢喜》的宋倩。但是我很难像和宋倩那样和董碧华共情，宋倩是婚姻失败后将原本属于丈夫的那一份精力转移到了女儿身上，她将女儿是为自己生命里唯一的依靠。
而董碧华则是彻头彻尾的想要控制吴家俊的未来。
好，我承认，生活中这种控制欲强的家长还是大有人在的，但是吴家俊通过挑拨父母之间的关系，假传爸爸在外“精神出轨”保姆的剧情……对不起，我接受无能……
更何况，吴家俊早已“离家出走”过一次后，董碧华竟然毫无悔意……让我有一种这孩子可能真不是他亲生的错觉。
高铭宇的故事线也是越走越歪……
在剧情初期，他和爷爷相依为命的剧情还是挺让我感动又揪心的。不过剧情越发展，高铭宇越“张锡峰”化的设定，我觉得不妥。主创把高铭宇塑造成张锡峰，我觉得从一开始就错了。
首先，金和一中不是衡水一中。金和一中只是一个校风比较鸡血的县中学，而衡水也是整个河北省甚至全中国都声明在外的重点中学。
其次，高铭宇在剧情发展的过程中，除了自己的自卑，并没有受到身边人任何的歧视……如果强行说有，那也仅仅是来自舍友的几句不理解的吐槽，高铭宇的身边一直都被爱意包围着。所以，这更让他在最后的“黑化”显得突兀。
所以张锡峰和高铭宇本质上来说就不一样。而编剧想通过高铭宇这个角色为张锡峰那样的行为洗白，我觉得也欠妥。更何况，张锡峰当年那篇演讲，本身就充满了对大城市同龄人的刻板印象和偏见，没什么可以洗的。
洪水阻断高考的那场戏，在我看来也不太令人信服。
洪水不是突然来的，剧中角色在高考前一晚一片祥和的设定是在我看来站不住脚的。
现实中发生在安徽歙县的那个真实事件，我相信在发生之前也是有预警甚至是预防措施的。只不过最后发现那些预防措施都是徒劳而已。
而在电视剧中，仿佛这个洪水是从天上突如其来的一样，所有人都被这个洪水打了个措手不及……
看着剧中人物为了展示团结和在大难面前互帮互助的“人间真情”，在剧情里努力的样子，挺心酸挺滑稽的……
反正，我看到这里的时候，我心里打了个大大的问号……
所以，尽管《大考》有着国产剧里最顶尖的拍摄配置和优秀的演员阵容，我还是没有办法完全沉浸在这部剧里。
更何况，剧中对于五个学生家庭和两个校长家庭的塑造过于平均，我看不出来到底谁家才是每段的中心。
相比于校园生活剧比较成功的《小欢喜》，前段矛盾点集中在季家，中段的矛盾点集中在方家，后段的矛盾点集中在乔家这种层次分明的群像叙事。《大考》过于平均的切割和过于密集的转场，削弱了整个剧情的张力。
所以，四星就是我看在无论老少都有非常精彩的表演的面子上，给的鼓励分。